《富春山居圖》(元·黃公望)
此畫已被燒成兩段，前段稱《剩山圖》，現收藏于浙江省博物(wù)館;後段稱《無用(yòng)師卷》，現收藏于台北故宮博物(wù)院。
《富春山居圖》足以代表他(tā)一生繪畫的最高成就。圖為(wèi)長(cháng)卷，山峰起伏，林巒蜿蜒，平崗連綿，江水如鏡，境界開闊遼遠(yuǎn)，雄秀蒼莽，簡潔清潤。凡數十峰，一峰一狀;數百樹，一樹一态;變化無窮。其山或濃或淡，都以幹而枯的筆(bǐ)勾皴，疏朗簡秀，清爽潇灑，遠(yuǎn)山及洲渚以淡墨抹出，略見筆(bǐ)痕。水紋用(yòng)濃枯墨勾寫，偶加淡墨複勾。樹幹或兩筆(bǐ)寫出，或沒骨寫出，樹葉或橫點，或豎點，或斜點，勾寫松針，或幹墨，或濕墨，或枯筆(bǐ)。山和水全以幹枯的線(xiàn)條寫出，無大筆(bǐ)的墨，惟樹葉有濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃。遠(yuǎn)處的樹有以濃墨點後再點以淡墨，皆随意而柔和。雖師出董巨，又超出董巨，把趙孟頫在《水村圖》、《鵲華秋色圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》中所創造的新(xīn)法又推向一個高峰，自出一格。 元畫的特殊面貌和中國(guó)山水畫的又一次變法賴此得以完成。元畫的抒情性也全見于此卷。
（一）畫之前段
前段過火部分(fēn)，從吳之矩騎縫印處揭下一紙，吳其貞在《書畫記》中記其長(cháng)四尺餘，去掉完全燒焦的殘片，圖形無重大影響的尚有一尺六寸。吳其貞得到以後名為(wèi)《剩山圖》，并钤有其貞印。《剩山圖》緊接後段完好的畫面，是富春江起始的丘陵山巒。清康熙八年(1669年)此圖歸廣陵王廷賓(師臣)所有，有王的跋文(wén)題畫。1938年，被吳湖(hú)帆購(gòu)得，列入《梅景書屋秘笈》，并蓋有多(duō)枚吳氏鑒藏印。吳氏考證為(wèi)《富春山居圖》前段真迹，重新(xīn)裝(zhuāng)裱成卷，小(xiǎo)面積殘缺處有修補痕迹。1949年後被浙江省博物(wù)館征藏。
（二）畫之後段
後段連題跋長(cháng)三丈餘，是《富春山居圖》的主體(tǐ)。此圖再度在收藏家中轉換。先歸丹陽張範我，張氏酷愛收藏，常至"無錢則典田宅以為(wèi)常"的地步，然終不能(néng)永保。後轉入泰興季寓庸(字因是)之手，钤有"揚州季因是收藏印"等印章多(duō)枚。再後則被畫家兼鑒賞家高士奇(字江村)于清康熙二十九年(1690年)前後以六百金購(gòu)得。後又被松江王鴻緒(字俨齋)以原價買進。高、王二氏也钤有收藏印。清雍正六年(1728年)，王俨齋病故，此卷又流落于揚州，索價高達千金。時有天津鹽商安(ān)岐，收藏書畫，精(jīng)于鑒賞，于清雍正十三年(1735年)前後購(gòu)進是卷，并钤有"安(ān)紹芳印"。至清乾隆十一年(1764年)，被嗜愛書畫的清高宗弘曆收進清宮内府。弘曆擅書畫，精(jīng)賞鑒。但因他(tā)已将僞作(zuò)《子明卷》定為(wèi)真品，一時難斷是非，乃将《無用(yòng)師卷》定為(wèi)赝品，劃入《石渠寶笈》次等。直至嘉慶年間，胡敬校閱石渠舊藏，這一經元、明、清三朝諸多(duō)鑒賞家審定，流傳有序的傑作(zuò)，才被編入《石渠寶笈三編》，一直藏于清宮内府。清亡後仍藏故宮。解放前夕，被國(guó)民(mín)黨政府帶去台灣，至今真僞二卷均藏于台北故宮博物(wù)院。
（三）創作(zuò)背景
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作(zuò)品，是黃公望為(wèi)無用(yòng)師所繪，以浙江富春江為(wèi)背景，全圖用(yòng)墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡幹濕并用(yòng)，極富于變化，是黃公望的代表作(zuò)，被稱為(wèi)"中國(guó)十大傳世名畫"之一。
《富春山居圖》是黃公望72歲時為(wèi)無用(yòng)師所繪，用(yòng)三、四年時間才畫成，畫面表現出秀潤淡雅的風貌，氣度不凡，以浙江富春江為(wèi)背景，是黃公望的代表作(zuò)。
（四）作(zuò)品風格
《富春山居圖》為(wèi)紙本水墨畫，寬33厘米，長(cháng)636.9厘米，是黃公望晚年的力作(zuò)。它以長(cháng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有緻，變幻無窮，以清潤的筆(bǐ)墨、簡遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡緻，達到了"山川渾厚，草(cǎo)木(mù)華滋"的境界。《富春山居圖》，高一尺餘，長(cháng)約二丈。此圖展現了富春江一帶景色:富春江兩岸峰巒坡石，似秋初景色，樹木(mù)蒼蒼，疏密有緻地生于山間江畔，村落、平坡、亭台、漁舟、小(xiǎo)橋等散落其間。董其昌稱道，"展之得三丈許，應接不暇。"确給人咫尺千裏之感。
這樣的山水畫，無論布局、筆(bǐ)墨，還是以意使法的運用(yòng)上，皆使觀者不能(néng)不歎為(wèi)觀止。正如恽南田所說，"所作(zuò)平沙秃峰為(wèi)之，極蒼莽之緻。"董其昌還曾說，他(tā)在長(cháng)安(ān)看這畫時，竟覺得"心脾俱暢"。
